行書書法是我國書法五大字體之一,是介于楷書書法和草書書法之間的書法體,其活動范圍廣,表現(xiàn)力豐富,往往一個字有幾種寫法,體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾,“花”字的四個字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統(tǒng)一,饒有趣味。
行書書法特點(diǎn):
,形體統(tǒng)一。此指字體、造型的統(tǒng)一。行書的字體應(yīng)表現(xiàn)行書的特點(diǎn),不能把篆體、隸體照搬進(jìn)來。即使用楷體,也不能用嚴(yán)格意義的楷書,只能用楷書的繁體字,而用行書筆法,否則就不協(xié)調(diào)了。結(jié)體造型統(tǒng)一,是指行書結(jié)體或肥或瘦,或扁或長,或縱勢或橫勢,或錯落或平整,都要在主體統(tǒng)一下加以變化,對比也是一種藝術(shù)手段,但不可生硬,總之要在協(xié)調(diào)下求變化。
第二,用筆統(tǒng)一。即要在一幅作品中始終統(tǒng)一用行書筆法,而且要用一家筆法,做到筆法的一致性,一種格調(diào)。學(xué)行書者往往學(xué)過多家用筆,容易雜用,用得不好即會產(chǎn)生格調(diào)不統(tǒng)一??梢愿鶕?jù)個人的喜好,或肥或瘦,或肥瘦兼顧,或方或圓,或方圓兼顧,或橫勢開拓,或縱筆凌厲,總要在一種筆法為主下求變化,筆法線條之間相互協(xié)調(diào),和諧一致,有統(tǒng)一,有變化。
第三,章法統(tǒng)一。是指結(jié)體大小、虛實、縱橫、平整、錯落等方面,要在一幅作品中統(tǒng)一協(xié)調(diào)。當(dāng)然統(tǒng)一并不是要求整齊劃一,不是死板而無生氣,而是說始終如一地前后協(xié)調(diào)變化,關(guān)鍵在善于處理協(xié)調(diào)和變化的關(guān)系,不可生硬,不可對比重復(fù)單調(diào)。
第四,風(fēng)格統(tǒng)一。不是只單地指格式統(tǒng)一,條幅、對聯(lián)、中堂、橫幅等格式本身各有各的格式要求。這里主要指一幅作品的書風(fēng),即風(fēng)格本身要統(tǒng)一。
在書寫方面相比楷書和草書來說行書字體還有以下特點(diǎn):為了書寫簡便,行書書法對楷書的某些部位作了簡化,或減省點(diǎn)畫,或并合線條。大都在字的部首偏旁方面用得多。寫楷書要求點(diǎn)畫分明,一筆一畫地寫,寫行書書法則可點(diǎn)畫連起來,在點(diǎn)畫之間增加勾挑與牽絲。行書書法的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢流動,意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多,否則用筆就顯得不干凈,造型也不美觀了;行書書法用筆比楷書靈活,同樣的點(diǎn)畫寫法不大受約束。如“戈”字,橫畫寫好后,既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾,也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行。
李長松,1951年生,河南鄭州人。原軍旅書法家,中國書協(xié)(軍旅)會員,中國書畫藝術(shù)家聯(lián)合會副會長,中國領(lǐng)導(dǎo)干部網(wǎng)書畫研究院副秘書長,中國書畫家聯(lián)誼會會員,中國回族學(xué)會理事,河南省民族書畫院常務(wù)副院長兼秘書長,鄭州大學(xué)客座教授,鄭州市少數(shù)民族書畫家聯(lián)誼會會長,鄭州民族書畫院院長。其作品被中國文化部《中國藝術(shù)經(jīng)典》、中國藝術(shù)交流協(xié)會、《中國藝壇五大流派》、《中國書法名作大觀》、《世界華人書畫作品選集》等收錄。
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